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Cocina móvil de campaña y vagón de vapor del «Buffalo Bill's Wild West Show», 1913

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Cocina móvil de campaña y vagón de vapor del «Buffalo Bill's Wild West Show», 1913
Todo lo relacionado con circos y espectáculos –como el «Buffalo Bill’s Wild West Show»– despertaba interés en los espectadores de las ciudades y de los pueblos a los que llegaban estos shows ambulantes. En esta imagen que data de 1913, los pobladores locales se reúnen para ver al personal de la cocina móvil del «Buffalo Bill's Wild West Show» preparar una comida en el exterior de la carpa. Se pueden ver el vagón de vapor y la cocina de campaña, y a los espectadores, tanto hombres como mujeres, de espaldas a la cámara. La imagen fue tomada por G. Herbert Whitney, un fotógrafo aficionado de Lewiston, Maine, lo que sugiere que la fotografía puede haber sido tomada en ese estado. William F. Cody (conocido como Búfalo Bill, 1846-1917) fue un explorador, hombre de la frontera, empresario y hombre del espectáculo que dirigió el «Buffalo Bill’s Wild West Show» entre 1883 y 1913. Las presentaciones lograron popularizar el oeste de los Estados Unidos a ambos lados del Atlántico.

Principios fundamentales para los jueces

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Principios fundamentales para los jueces
Asās al-Quz̤āt (Principios fundamentales para los jueces) es un libro litográfico sobre jurisprudencia islámica, publicado a finales del siglo XIX por la imprenta real de Kabul. Su objetivo era proporcionar principios fundamentales a los jueces encargados de aplicar la ley sobre la base de la jurisprudencia islámica. La alta calidad del libro y de la encuadernación refleja la importancia que se le daba a los libros de Derecho en Afganistán y otros países islámicos. La impresión litográfica se inventó en Europa a finales del siglo XVIII y se extendió ampliamente en el subcontinente indio desde principios del siglo XIX en adelante. Su popularidad se debe a la relativa facilidad con que permite reproducir diferentes escrituras que no están basadas en el alfabeto latino. Hacia la década de 1860, la impresión litográfica se había extendido a Afganistán, incluidas las ciudades de Kabul, Kandahar y Herat.

Todo lo nuevo es precioso; gracias al Señor, el Compasivo; este recuerdo de amigos cercanos

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Todo lo nuevo es precioso; gracias al Señor, el Compasivo; este recuerdo de amigos cercanos
Sayyid Ahmad Vasliĭ (o Seyyed Ahmad Wasliĭ) Samarkandiĭ (1870−circa 1920) fue un escritor, profesor y erudito que estuvo en actividad en Samarcanda (actual Uzbekistán) a principios del siglo XX. Se lo relaciona con el movimiento jadidista de reforma musulmana, que estuvo en actividad en el Imperio ruso a finales del siglo XIX y principios del XX. Sayyid Ahmad Vasliĭ apoyaba algunos de los nuevos métodos de enseñanza, pero era cauto con respecto a una reforma social más amplia. Escribió en uzbeko, árabe y persa sobre una amplia variedad de temas, entre los que estaban la literatura, la lingüística y los temas sociales. También tradujo Bahiristan (Jardín de primavera, escrito en 1487), una de las principales obras en prosa del gran poeta persa Nūr al-Dīn ‘Abd al-Rahmān Jāmī (1414-1492), del persa al uzbeko. Se presenta aquí un libro litográfico que contiene una colección de poemas en persa de Samarkandi. En la portada aparece el sello ilegible de un antiguo dueño.

Circo Russell Bros., 1932

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Circo Russell Bros., 1932
Esta fotografía es una vista aérea del terreno que ocupaba el circo Russell Bros. en Janesville, Wisconsin, en 1932. La disponibilidad de camiones después de la Primera Guerra Mundial dio lugar a un rápido crecimiento de la industria del transporte en los Estados Unidos. Los circos se adaptaron rápidamente a la nueva tecnología mediante la creación de «espectáculos en camiones», es decir, circos que viajaban por tierra en camiones. Los espectáculos en camiones llevaron los circos a pueblos más pequeños en todo el país, a los que antes no se podía acceder con el ferrocarril. Esta imagen muestra un típico espectáculo de tamaño mediano de mediados del siglo XX transportado por camiones. En el centro, a la derecha, se pueden ver la carpa del espectáculo secundario y la línea de carteles. La gran carpa está a la izquierda. Dispersos por todo el lote se ven carpas de concesiones, vagones de boletería y automóviles y camiones. A la distancia se pueden ver las casas residenciales y los campos agrícolas.

Montaje de la gran carpa, circo Cole Bros., 1937

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Montaje de la gran carpa, circo Cole Bros., 1937
Esta imagen de la década de 1930 muestra la colocación de los postes secundarios del circo Cole Bros. en preparación para el montaje de la gran carpa, una escena que era común a todos los circos de los Estados Unidos en esa época. En el fondo se puede ver otra carpa, ya montada. En los extremos de los seis postes centrales se alternan banderas de los Estados Unidos y del Cole Bros. El circo Cole Bros. fue creado en 1884 por William Washington Cole (1847-1915) y bautizado «Nuevos espectáculos colosales de W. W. Cole». Cuando se tomó esta fotografía, en la década de 1930, el circo era famoso por su gran desfile, que se desplazaba desde los terrenos del ferrocarril hasta el lugar donde se emplazaba el circo. La foto es de Harry A. Atwell (1879-1957), fotógrafo oficial del circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey.

Los mejores espectáculos mundiales de los Ringling Bros.

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Los mejores espectáculos mundiales de los Ringling Bros.
Esta colorida litografía que publicita el circo Ringling Bros. se imprimió en la compañía litográfica Strobridge de Cincinnati, Ohio, y en Nueva York, que era una importante productora de carteles para circos. El cartel representa el inmenso tamaño de un gran circo estadounidense en la primera parte del siglo XX y es un ejemplo de los anuncios coloridos y llamativos que solían utilizar los circos para atraer multitudes. El texto en la parte inferior proclama: «Una mágica ciudad móvil de carpas, el hogar de muchas maravillas. El mayor espectáculo jamás montado. Una exposición mundial de verdad estupenda». Anuncia, en letras verdes aún más grandes que el resto: «Su montaje y transporte cotidiano, un ejemplo de organización y sistema perfectos. Una de las maravillas del mundo moderno». Declaraciones como estas reflejan hasta qué grado el circo en sí mismo (su tamaño, movilidad y organización) resultaba tan atractivo para los espectadores como las actuaciones programadas.

Circo Sells-Floto, 1922

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Circo Sells-Floto, 1922
Los elefantes no solo eran una parte importante de la presentación de un circo, sino que también eran muy útiles para hacer el trabajo pesado tras bambalinas. Esta imagen de 1922 muestra a un elefante del circo Sells-Floto que tira del vagón jaula número 24, cubierto con una lona, para llevarlo hasta su posición. A la derecha puede verse el vagón jaula octogonal con el número 34. El circo Sells-Floto se formó en el año 1900 de la unión del espectáculo de perros y ponis de Floto y el circo Sells Brothers. Estuvo de gira por los Estados Unidos como circo independiente hasta 1921, cuando se incorporó a la American Circus Corporation. En septiembre de 1929, los circos de esta corporación fueron adquiridos por John Ringling, y en 1933 el Sells-Floto dejó de existir. Tuvo un breve resurgimiento entre 1937 y 1938 como parte de la asociación de los circos de Al G. Barnes y Sells-Floto. La foto es de Harry A. Atwell (1879-1957), fotógrafo oficial del circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey.

Entrada con guirnaldas, circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey, 1930

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Entrada con guirnaldas, circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey, 1930
Esta fotografía muestra caballos y jinetes de la «Fiesta de guirnaldas» o «Entrada con guirnaldas» preparándose en el patio trasero del circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey, antes de entrar en la gran carpa. En el fondo se pueden ver varias carpas y carros para equipaje. La imagen es un buen ejemplo de la magnitud y la complejidad de un espectáculo en un gran circo estadounidense. Esta «fiesta» consistía en una procesión que tenía lugar en la pista de caballos en el interior de la carpa del circo y en la que desfilaban la mayor cantidad de artistas y animales para los que el director del circo consiguiera un disfraz. Los disfraces creados para los espectáculos a menudo eran exóticos y representaban culturas de todas partes del mundo. La foto es de Harry A. Atwell (1879-1957), fotógrafo oficial del circo Ringling Bros. and Barnum & Bailey.

Detrás de bastidores de un típico circo transportado en camiones, circo Dowie Bros., 1932

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Detrás de bastidores de un típico circo transportado en camiones, circo Dowie Bros., 1932
Esta imagen detrás de bastidores es típica de un «espectáculo en camiones» de un circo estadounidense. Con el crecimiento de la industria camionera en Estados Unidos después de la Primera Guerra Mundial, muchos pequeños circos podían cargar fácilmente sus equipos en la parte trasera de los camiones, viajar por todo el país y, así, llegar a un sinnúmero de comunidades más pequeñas que antes eran inaccesibles para los circos que viajaban solo en ferrocarriles. En esta imagen, tres mujeres descansan bajo una carpa unida a la parte trasera de un camión, pintada con la leyenda del circo Downie Bros. El circo era propiedad de Andrew Downie McPhee (1863−1930), un pionero en llevar estos espectáculos en camiones. Su circo era transportado en 38 camiones, 5 remolques, 3 tractores y 3 camiones de avanzada. Todos los camiones para equipaje estaban pintados en rojo, con un borde dorado y plateado.

Indios que habitan en las márgenes del río Tapaje, provincia de Barbacoas

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Indios que habitan en las márgenes del río Tapaje, provincia de Barbacoas
Esta acuarela de Manuel María Paz (1820–1902) muestra a un grupo de tres indios. En el epígrafe se menciona que viven a orillas del río Tapaje, en lo que entonces era la provincia de Barbacoas. La pintura contrasta de forma implícita la gran olla que moldea la persona sentada a la izquierda con la botella de manufactura comercial en manos del muchacho. A la distancia hay palmeras y un cielo azul tropical. Situada en el extremo sudoeste de Colombia, cerca de la frontera con Ecuador, la provincia de Barbacoas se extendía desde las tierras bajas del Pacífico hasta las montañas de la cordillera occidental. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de la Nueva Granada y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Técnica de lavado del oro, provincia de Barbacoas

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Técnica de lavado del oro, provincia de Barbacoas
Esta acuarela de Manuel María Paz (1820–1902) muestra a personas buscando oro a lo largo de la orilla del río, en la entonces provincia de Barbacoas, extremo sudoeste de Colombia, cerca de la frontera con Ecuador. Detrás de ellas hay dos hombres pescando. En 1853, cuando se realizó la pintura, la provincia de Barbacoas se extendía desde las tierras bajas del Pacífico hasta las montañas de la cordillera occidental. Fue el centro de una extensa industria minera del oro y del platino que se desarrolló a partir de mediados del siglo XVII. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de la Nueva Granada y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Interior de una casa en la playa de Boquerones, provincia de Barbacoas

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Interior de una casa en la playa de Boquerones, provincia de Barbacoas
Esta acuarela de Manuel María Paz (1820–1902) muestra el interior de una casa frente al mar, con sus habitantes y, posiblemente, huéspedes. A la derecha hay una marimba que cuelga del techo. La pintura se sitúa en lo que entonces era la provincia de Barbacoas, extremo sudoeste de Colombia, cerca de la frontera con Ecuador. En 1853, cuando se realizó la pintura, la provincia de Barbacoas se extendía desde las tierras bajas del Pacífico hasta las montañas de la cordillera occidental. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de la Nueva Granada y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Boceto de Ohrid

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Boceto de Ohrid
Este dibujo en lápiz es un boceto realizado en 1923 para un mapa turístico de la ciudad de Ohrid, Antigua República Yugoslava de Macedonia. Ohrid formaba parte del recién creado Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos, que hasta 1912 había estado bajo el dominio otomano. Situada a orillas del lago de Ohrid, la ciudad es el sitio de uno de los asentamientos humanos más antiguos de Europa, que se remonta al período neolítico. Conocida como Lychnidos en la época de los antiguos griegos, se convirtió en un importante centro de la cultura eslava medieval en el período comprendido entre los siglos VI y IX. San Clemente de Ohrid, discípulo de los santos Cirilo y Metodio y una figura importante en el desarrollo de la literatura y la cultura eslava, trabajó en Ohrid de 886 a 916. El lago de Ohrid fue inscrito en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1979, y en 1980 la lista se amplió para incluir a la ciudad, que es el hogar de numerosos sitios arqueológicos y monasterios e iglesias antiguos.

Valaquia, Serbia, Bulgaria, Rumanía

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Valaquia, Serbia, Bulgaria, Rumanía
Gerardo Mercator (1512–1594) nació en Rupelmonde, en Flandes (Bélgica). En realidad, su nombre era Gerard de Kremer o Cremer. «Mercator», que significa «mercader», es una versión latinizada de su apellido en flamenco. Estudió filosofía y teología en la Universidad de Leuven y desarrolló interés por la astronomía y la matemática. En 1537 elaboró su primer mapa, sobre Palestina. En el transcurso de su larga carrera, produjo numerosos mapas y globos terráqueos, y es más conocido por su invención de la proyección cartográfica de Mercator. En 1554 se trasladó de Lovaina a Duisburgo (actual Alemania), donde administró un local durante el resto de su vida. En 1578 Mercator concibió un plan para publicar un gran atlas mundial con hasta 100 mapas.La obra se retrasó por escasez de grabadores, y Mercator comenzó a publicar el atlas en partes: Gallia-Belgia-Germania en 1585 e Italia-Slavonia-Grecia en 1589. Este mapa, que muestra una gran parte del sureste de Europa, fue uno de los 23 mapas que aparecen en la última obra. En el mapa se representan Bulgaria, Moldavia, Rumanía y Serbia, ya sea completas o en parte.

El reino de Serbia, también llamado Rascia

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El reino de Serbia, también llamado Rascia
La nota en italiano en la orla de la esquina inferior izquierda de este mapa indica que fue «trazado sobre la base de los mapas más exactos existentes y según la más reciente información proporcionada por Giacomo Cantelli da Vignola, sujeto y geógrafo del Maestro Serenísimo, el duque de Módena. Año 1689». Giacomo Cantelli da Vignola (1643−1695) fue un geógrafo y cartógrafo italiano que, en 1685, se convirtió en el geógrafo de la corte de Francisco II d'Este, duque de Módena y Reggio. Cantelli trabajó con Giovanni Giacomo de Rossi (1627-1691), un prominente impresor y editor romano que produjo el atlas del Barroco, Mercurio Geografico, con mapas de Cantelli (la primera edición no está fechada; la segunda apareció en 1692). Este mapa muestra el reino de Serbia, que limita con Hungría al norte, con Albania y Macedonia al sur, y con Valaquia (actual Rumanía) al noreste. Están indicadas las fronteras, las carreteras, los ríos (se destaca el Danubio, en el norte), las montañas, y los pueblos y las ciudades importantes. En el título se ofrece el nombre de Rascia, un estado medieval serbio, como alternativa de Serbia.

Vista de la ciudad de Cali y del Nevado del Huila, provincia de la Buenaventura

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Vista de la ciudad de Cali y del Nevado del Huila, provincia de la Buenaventura
Esta acuarela de Manuel María Paz (1820–1902) muestra una vista de la ciudad de Cali; en el fondo se ve el Nevado del Huila, un volcán en actividad que se encuentra aproximadamente a 80 kilómetros al sudeste de la localidad. Santiago de Cali, también conocida simplemente como Cali, es la tercera ciudad más grande de la actual Colombia. En 1853, cuando Paz realizó esta pintura, se encontraba en la provincia de la Buenaventura; hoy en día es la capital del departamento del Valle del Cauca. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de la Nueva Granada y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

El paisaje macedonio

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El paisaje macedonio
Franz Johann Joseph von Reilly (1766−1820) fue un escritor y poeta, geógrafo, librero y comerciante de arte austríaco. Sus obras cartográficas incluyen un atlas mundial, publicado en 1794-1796; un atlas de Alemania (1803) y su Allgemeiner Postatlas (Atlas postal general), una obra de 1799 con 40 mapas con rutas postales: el primer atlas de este tipo publicado en el mundo. Aquí se muestra el mapa de Macedonia, de Von Reilly, que incluye partes de Grecia y la Antigua República Yugoslava de Macedonia (ARYM). Macedonia, que limita al norte con Serbia y al oeste con Albania, era, en ese entonces, una provincia del Imperio otomano. El mapa muestra montañas, ríos y la frontera provincial. Se ofrecen tres escalas: millas polacas y alemanas, verstas rusas y millas turcas. Una nota debajo de las escalas indica que en aquella época no había servicio postal en Macedonia.

China, con Corea y partes de Tartaristán: las partes más cercanas, a partir de los mapas dibujados por los misioneros jesuitas en los años 1708-1717

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China, con Corea y partes de Tartaristán: las partes más cercanas, a partir de los mapas dibujados por los misioneros jesuitas en los años 1708-1717
Entre 1708 y 1717, los jesuitas misioneros residentes en China supervisaron un reconocimiento exhaustivo del Imperio chino a pedido del emperador. Todo el material cartográfico producido por este estudio se llevó de China a París, donde Jean-Baptiste Bourguignon d'Anville (1697-1782), el gran cartógrafo, geógrafo y coleccionista de mapas, lo utilizó para compilar su Nouvel atlas de la Chine, de la Tartarie Chinoise et du Thibet (Nuevo atlas de China, la Tartaria china y el Tíbet). Este atlas se publicó en Holanda en 1737 como una obra que acompañaba a la Description géographique, historique, chronologique, politique, et physique de l'empire de la Chine (Descripción geográfica, histórica, cronológica, política y física del Imperio chino), del padre J.-B. Du Halde, publicada en 1735. El mapa que aquí se presenta, de China, Corea y las partes vecinas de Asia Central conocidas entonces como la Tartaria, en holandés y en francés, es una adaptación de uno de los mapas de D'Anville. El subtítulo, en holandés en la parte inferior y en francés en la orla, afirma que se basa en los estudios de los jesuitas. Los topónimos están en ambos idiomas, y las traducciones al holandés a veces aparecen entre paréntesis. Se muestra la Gran Muralla, al norte de China. La escala está en leguas francesas, y el meridiano de Greenwich se establece en la isla de Ferro, la que está más al sudoeste de las Islas Canarias.

Turquía europea y parte de Turquía asiática, divididas en grandes provincias y gobernaciones

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Turquía europea y parte de Turquía asiática, divididas en grandes provincias y gobernaciones
Este mapa francés de mediados del siglo XVIII muestra la península de los Balcanes, la mayor parte de Anatolia (actual Turquía) y las islas mediterráneas de Chipre y Creta. El mapa lleva la inscripción «Sr. Janvier» («Le Sieur Janvier»), una designación que hace referencia a un cartógrafo en actividad en París entre 1746 y 1776 –su nombre era Jean o Robert Janvier–. El mapa ofrece una vista impresionante de los territorios europeos del Imperio otomano. Aunque ya no se encontraba en el auge de su poder, el imperio seguía controlando Albania, Bosnia, Bulgaria, Grecia, Macedonia, Rumanía y Serbia. Las fronteras de estos territorios están marcadas con tintas de colores, y sus nombres aparecen en francés. Se muestran los países que bordean el mar Adriático (denominado el golfo de Venecia en el mapa), entre ellos, partes de la actual Croacia que pertenecían a Venecia, Dalmacia (también controlada por Venecia en ese entonces) y la República de Ragusa (en la actualidad, Dubrovnik, Croacia y alrededores). Se ofrecen tres escalas de distancia: millas turcas, leguas francesas y leguas marinas.

Turquía en Europa: según las nuevas observaciones de los caballeros de la Real Academia de Ciencias

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Turquía en Europa: según las nuevas observaciones de los caballeros de la Real Academia de Ciencias
Pieter van der Aa (1659−1733) fue un editor y librero holandés, con sede en Leiden, quien se especializó en la reedición de mapas que adquiría de cartógrafos anteriores. La obra principal de Van der Aa fue Galerie Agréable du Monde (Galería agradable del mundo), un elaborado compendio de alrededor de 3000 mapas en 66 partes, encuadernados en 27 volúmenes, que terminó en 1729. Aquí se presenta el mapa de Van der Aa de las provincias europeas del Imperio otomano, que, a principios del siglo XVIII, incluían a las actuales Albania, Bosnia y Herzegovina, Bulgaria, la Antigua República Yugoslava de Macedonia (ARYM), Grecia, Rumanía, Serbia y la parte europea de Turquía. Se ofrecen dos escalas de distancia: leguas francesas y leguas alemanas. Las imágenes que rodean el recuardo en la esquina inferior izquierda muestran a un soldado y un funcionario otomanos, así como lo que parece ser una imagen de dos comerciantes turcos que conversan con un socio europeo. En el fondo están el puerto y la ciudad de Constantinopla, que puede identificarse por sus colinas y sus minaretes.
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