Casa principal de Cachirí, provincia de Soto

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra la casa más grande de Cachirí, que, a comienzos de la década de 1850, se ubicaba en la provincia de Soto y, ahora, se encuentra en el departamento de Santander, en el noreste de Colombia. La ciudad está a unos 2200 metros sobre el nivel del mar en una zona propensa a las inundaciones e, históricamente, a los terremotos. Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

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Una vista de la ciudad de Ambalena y de la Mesa de Herveo desde la orilla derecha del río Magdalena, provincia de Mariquita

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Henry Price (1819-1863) muestra las ajetreadas márgenes del río Magdalena en Ambalema, una pequeña ciudad en el altiplano andino, provincia de Mariquita (hoy departamento de Tolima, Colombia). La Mesa de Herveo (también llamada Nevado del Ruiz) se divisa en el fondo. El Nevado del Ruiz, un volcán activo que se eleva a más de 5000 metros sobre el nivel del mar, es el segundo pico más alto de la cordillera central de los Andes. Price fue un pintor y músico británico, así como uno de los dibujantes de la Comisión Corográfica, organismo encargado de estudiar la geografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Nació en Londres, pero se mudó a Nueva York con su familia cuando era adolescente. En 1843 se casó con Eliza Castello Brandon, hija de David Castello Montefiori (1790-1882). Price y Castello probablemente se hayan conocido en Nueva York, donde Castello, también oriunda de Londres, había transferido sus actividades comerciales de Kingston, Jamaica. Henry y Eliza Price se establecieron en Bogotá; en un principio, él trabajó allí como contador de Castello. Mediante la fundación de la Sociedad Filarmónica, una institución influyente en la sociedad de Bogotá, fue capaz de hacer importantes conexiones sociales que lo llevaron a conseguir un puesto de profesor en el Colegio del Espíritu Santo. Allí conoció a algunos de los futuros miembros de la Comisión Corográfica, como el pintor venezolano Carmelo Fernández (1809-1887), el botánico José Jerónimo Triana (1828-1890) y el abogado y estadista Santiago Pérez Manosalbas (1830-1900). Price fue contratado para la tercera expedición, en 1852, a las provincias de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia y Cauca, bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859). Muchos de los dibujos y las acuarelas de Price, de 1852 a 1855, representan paisajes de Colombia, la gente y sus costumbres, además de artefactos. En la actualidad, estas obras se encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia (Colección Comisión Corográfica).

Separación y empaque del tabaco, provincia de Mariquita

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra a cinco personas dedicadas a la preparación de hojas secas de tabaco para su transporte al mercado. Mariquita, otrora una provincia, es una ciudad y un municipio del departamento de Tolima, Colombia. Está situada a unos 130 kilómetros al noroeste de Bogotá, en la región andina central. En la época colonial, esta zona fue un importante centro minero. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Habitantes de los llanos de Mariquita, con vista del Nevado del Tolima, del Nevado del Ruiz, o Mesa de Herveo, provincia de Mariquita

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Henry Price (1819-1863) muestra, en primer plano, a campesinos con sus caballos en una pequeña aldea, en el altiplano andino, provincia de Mariquita (hoy departamento de Tolima, Colombia), ubicada a unos 130 kilómetros al noroeste de Bogotá. A la izquierda se ve, a la distancia, el Nevado del Tolima, un volcán activo. A la derecha, hay otro volcán: la Mesa de Herveo (también llamado Nevado del Ruiz). Price fue un pintor y músico británico, así como uno de los dibujantes de la Comisión Corográfica, organismo encargado de estudiar la geografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Nació en Londres, pero se mudó a Nueva York con su familia cuando era adolescente. En 1843 se casó con Eliza Castello Brandon, hija de David Castello Montefiori (1790-1882). Price y Castello probablemente se hayan conocido en Nueva York, donde Castello, también oriunda de Londres, había transferido sus actividades comerciales de Kingston, Jamaica. Henry y Eliza Price se establecieron en Bogotá; en un principio, él trabajó allí como contador de Castello. Mediante la fundación de la Sociedad Filarmónica, una institución influyente en la sociedad de Bogotá, fue capaz de hacer importantes conexiones sociales que lo llevaron a conseguir un puesto de profesor en el Colegio del Espíritu Santo. Allí conoció a algunos de los futuros miembros de la Comisión Corográfica, como el pintor venezolano Carmelo Fernández (1809-1887), el botánico José Jerónimo Triana (1828-1890) y el abogado y estadista Santiago Pérez Manosalbas (1830-1900). Price fue contratado para la tercera expedición, en 1852, a las provincias de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia y Cauca, bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859). Muchos de los dibujos y las acuarelas de Price, de 1852 a 1855, representan paisajes de Colombia, la gente y sus costumbres, además de artefactos. En la actualidad, estas obras se encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia (Colección Comisión Corográfica).

Piedra pintada con jeroglíficos en Saboyá, provincia de Vélez

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra una roca pintada por un pueblo nativo, los muiscas, probablemente en la época precolonial, en Saboyá, en el oeste de lo que hoy es el departamento de Boyacá, Colombia. El epígrafe debajo de la imagen dice: «Parece que los nativos quisieron conmemorar, con los símbolos plasmados en esta piedra, el drenaje que arrasó con una considerable parte del gran lago Fúquene y lo redujo al pequeño lago que existe hoy. La piedra está orientada hacia el punto del lago del que brotaron las aguas que luego formaron el río Suáres (sic)». Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

Un arriero y una tejedora en Vélez, provincia de Vélez

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra a una tejedora y un arriero, con su mula cargada. Están de pie en un camino sinuoso que se abre paso entre la vegetación exuberante y rocas excavadas. A su lado hay un cerdo negro, o jabalí, con un arnés alrededor del cuello. En segundo plano, un hombre sube por el sendero montando un buey y arreando otro, que lleva carga y va delante suyo. La escena tiene lugar en Vélez, nombre de una ciudad y una provincia en lo que hoy es el departamento de Santander, en el noreste de Colombia. Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

Estrecho de Furatena en el río Minero, provincia de Vélez

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra el Fura y el Tena, dos cerros que se elevan, imponentes, desde el río Minero, cerca del valle del río Magdalena, en lo que era entonces la provincia de Vélez. Hoy, esta zona pertenece al departamento de Boyacá, Colombia. La leyenda del Fura y el Tena versa sobre el mito de la creación de los muzos, que han habitado este territorio rico en esmeraldas durante siglos. Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

Notables de la capital, provincia de Vélez

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra a ciudadanos notables de la ciudad de Vélez, que en esa época, era la capital de la provincia homónima. Situada en lo que hoy es el departamento de Santander, en el noreste de Colombia, Vélez fue fundada en 1539, unos 40 años después del comienzo del régimen colonial español. Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

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Rancheros blancos en las cercanías de Vélez, provincia de Vélez

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Carmelo Fernández (1809-1887) muestra a una pareja en su rancho en Vélez, que en aquella época era una provincia y hoy es una ciudad y un municipio del sur del departamento de Santander, en el noreste de Colombia. Algunas zonas de Vélez llegan a los 2000 metros sobre el nivel del mar, y el área se extiende prácticamente desde el valle del río Magdalena hasta la cordillera oriental. El hombre parece estar podando una planta que podría ser la carludovica palmata, muy usada para tejer los sombreros panamá. Ovillos de lana o algodón cuelgan del brazo de la mujer. Fernández nació en San José de Guama, Venezuela, en una familia bien conectada (era el sobrino de José Antonio Páez, héroe de la independencia de Venezuela y presidente en tres períodos). Cuando todavía era joven, estudió arte en Nueva York. Regresó a Venezuela en 1827 y prestó servicio en el Ejército, donde desarrolló el dominio del dibujo topográfico. Los disturbios políticos en Venezuela lo llevaron a mudarse a Nueva Granada (actual Colombia y Panamá) en 1849. Allí se convirtió en el primer dibujante de la Comisión Corográfica, cofundada y dirigida por Agustín Codazzi (1793-1859), geógrafo e ingeniero de origen italiano. La Comisión, que inició sus tareas en 1850, estudiaba la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de Nueva Granada. Entre 1850 y 1852, Fernández pintó alrededor de 30 acuarelas en las provincias al noreste de Bogotá: Tunja, Pamplona, Ocaña, Socorro, Vélez y Santander. Estas obras, que ahora están en la Biblioteca Nacional de Colombia, representan diversos grupos étnicos, raciales y sociales, además del variado paisaje físico de la Nueva Granada. En la Comisión, a Fernández le sucedieron Henry Price (1819-1863) y, más tarde, Manuel María Paz (1820-1902). Regresó a Caracas a los 43 años, donde vivió casi todo el resto de su vida. En 1873 produjo su obra más famosa: un retrato de Simón Bolívar que aparece en las monedas venezolanas.

Mercado de Suaza, famoso por sus sombreros de palma, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra una escena concurrida en el mercado de Suaza, en la provincia de Neiva (hoy departamento de Huila, sudoeste de Colombia). El epígrafe señala que el mercado es famoso por sus sombreros de palma y, de hecho, casi todas las personas de la imagen lucen uno. Estos sombreros se fabrican con una planta, la carludovica palmata, de la que se obtiene la jipijapa. Las hojas nuevas se utilizan para tejer los sombreros, y las hojas más viejas, para confeccionar cestos y techos de paja. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Provincia de Mariquita. Minas de plata de Santa Ana

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Henry Price (1819-1863) muestra una mina de plata que opera en el altiplano andino, provincia de Mariquita (hoy departamento de Tolima, Colombia), a unos 130 kilómetros al noroeste de Bogotá. Las minas de oro y plata de Mariquita produjeron una enorme cantidad de metal precioso en la época colonial, ya a partir de mediados del siglo XVII. Price fue un pintor y músico británico, así como uno de los dibujantes de la Comisión Corográfica, organismo encargado de estudiar la geografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Nació en Londres, pero se mudó a Nueva York con su familia cuando era adolescente. En 1843 se casó con Eliza Castello Brandon, hija de David Castello Montefiori (1790-1882). Price y Castello probablemente se hayan conocido en Nueva York, donde Castello, también oriunda de Londres, había transferido sus actividades comerciales de Kingston, Jamaica. Henry y Eliza Price se establecieron en Bogotá; en un principio, él trabajó allí como contador de Castello. Mediante la fundación de la Sociedad Filarmónica, una institución influyente en la sociedad de Bogotá, fue capaz de hacer importantes conexiones sociales que lo llevaron a conseguir un puesto de profesor en el Colegio del Espíritu Santo. Allí conoció a algunos de los futuros miembros de la Comisión Corográfica, como el pintor venezolano Carmelo Fernández (1809-1887), el botánico José Jerónimo Triana (1828-1890) y el abogado y estadista Santiago Pérez Manosalbas (1830-1900). Price fue contratado para la tercera expedición, en 1852, a las provincias de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia y Cauca, bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859). Muchos de los dibujos y las acuarelas de Price, de 1852 a 1855, representan paisajes de Colombia, la gente y sus costumbres, además de artefactos. En la actualidad, estas obras se encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia (Colección Comisión Corográfica).

Cuatro personas enhebran y cuelgan las hojas de tabaco cosechadas en el interior de un caney, provincia de Mariquita

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Henry Price (1819-1863) muestra a una familia que trabaja con el producto de la cosecha de tabaco en una choza en el altiplano andino, provincia de Mariquita (hoy departamento de Tolima, Colombia), ubicada a unos 130 kilómetros al noroeste de Bogotá. Las hojas de tabaco se encuentran en distintas etapas de secado y cuelgan de cuerdas tendidas entre robustos postes de madera. Price fue un pintor y músico británico, así como uno de los dibujantes de la Comisión Corográfica, organismo encargado de estudiar la geografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Nació en Londres, pero se mudó a Nueva York con su familia cuando era adolescente. En 1843 se casó con Eliza Castello Brandon, hija de David Castello Montefiori (1790-1882). Price y Castello probablemente se hayan conocido en Nueva York, donde Castello, también oriunda de Londres, había transferido sus actividades comerciales de Kingston, Jamaica. Henry y Eliza Price se establecieron en Bogotá; en un principio, él trabajó allí como contador de Castello. Mediante la fundación de la Sociedad Filarmónica, una institución influyente en la sociedad de Bogotá, fue capaz de hacer importantes conexiones sociales que lo llevaron a conseguir un puesto de profesor en el Colegio del Espíritu Santo. Allí conoció a algunos de los futuros miembros de la Comisión Corográfica, como el pintor venezolano Carmelo Fernández (1809-1887), el botánico José Jerónimo Triana (1828-1890) y el abogado y estadista Santiago Pérez Manosalbas (1830-1900). Price fue contratado para la tercera expedición, en 1852, a las provincias de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia y Cauca, bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859). Muchos de los dibujos y las acuarelas de Price, de 1852 a 1855, representan paisajes de Colombia, la gente y sus costumbres, además de artefactos. En la actualidad, estas obras se encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia (Colección Comisión Corográfica).

Tejedoras de sombreros de jipijapa, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra a dos mujeres tejiendo un tradicional sombrero panamá con jipijapa, carludovica palmata, que, a pesar del nombre, no es una palmera). Las hojas nuevas de esta planta se utilizan para confeccionar sombreros, y las hojas más viejas, para hacer cestos, esteras y techos de paja. La escena pintada por Paz ocurre en la provincia de Neiva (hoy departamento de Huila), sudoeste de Colombia. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Laguna del Buey, origen del río Magdalena en el Páramo de las Papas, a 3956 metros sobre el nivel del mar, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) es un boceto de la laguna del Buey, naciente del río Magdalena, en el sudoeste de Colombia, a unos 180 kilómetros al norte de la frontera con Ecuador. La laguna está a una altura ligeramente más baja que la registrada por Paz y se sitúa en la provincia de Neiva (hoy departamento de Huila), en el Páramo de las Papas. El Magdalena recorre más de 1500 kilómetros hacia el norte, casi toda la longitud del país, antes de desembocar en el mar Caribe. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Puente de bambú sobre el río de La Plata, con vista de la ciudad, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra una imagen del río de La Plata y su puente de bambú. La vista está orientada hacia la ciudad de La Plata, en la provincia de Neiva (hoy departamento de Huila, sudoeste de Colombia), en las estribaciones meridionales de la cordillera central. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

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Vista del Nevado del Huila tomada desde el pueblo de San Agustín, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra el pueblo de San Agustín, con vista hacia el Nevado del Huila. Este volcán activo es el segundo pico más alto de Colombia; su punto más elevado alcanza los 5364 metros sobre el nivel del mar. La provincia de Neiva (hoy departamento de Huila, Colombia) se sitúa cerca del extremo sur de la cordillera oriental. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Bosque en el valle de San Agustín y ruinas de un antiguo oratorio indígena, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra una escena boscosa en la provincia de Neiva (hoy departamento de Huila, sudoeste de Colombia). El parque arqueológico de San Agustín cuenta con un espectacular paisaje salvaje. Alberga los grupos más extensos de monumentos religiosos y esculturas megalíticas de América del Sur y es Patrimonio Mundial de la UNESCO. Las obras de arte pertenecen a una cultura andina que prosperó entre los siglos I y VIII. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Cascada cerca de la naciente del Magdalena y rancho improvisado hecho de hojas, a una altitud de 3470 metros sobre el nivel del mar, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra una cascada cerca de la naciente del río Magdalena, que atraviesa las laderas boscosas de la provincia del Neiva (hoy departamento de Huila, sudoeste de Colombia). En primer plano, los campesinos cocinan sobre una hoguera, bajo el reparo de una planta de alta fronda. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Piedra con jeroglíficos cerca de Aipe, en la margen izquierda del Magdalena, provincia de Neiva

November 23, 2016, 5:53 am

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Esta acuarela de Manuel María Paz (1820-1902) muestra una gran piedra tallada con inscripciones jeroglíficas cerca de Aipe, en la margen izquierda del río Magdalena, en la provincia de Neiva (hoy un municipio del departamento de Huila), sudoeste de Colombia. Los aipes y los natagaimas (también llamados pijaos) eran pueblos indígenas de esta región. Solían reunirse en este lugar, donde celebraban una gran feria en la que comercializaban sal, mantas, ídolos y ornamentos de oro. La acuarela es típica de la obra de Paz: captura la diversidad de la población de Colombia y representa actividades cotidianas y costumbres tradicionales de los diferentes grupos étnicos, raciales y sociales del país. Paz nació en Almaguer, provincia del Cauca. Se unió al Ejército colombiano a una edad temprana y demostró habilidades excepcionales como cartógrafo y pintor. En 1853 se hizo cargo del puesto de dibujante para la Comisión Corográfica, antes en manos de Henry Price (1819-1863). La comisión, que inició sus tareas en 1850, estaba encargada de estudiar la geografía, la cartografía, los recursos naturales, la historia natural, la cultura regional y la agricultura de la República de Nueva Granada (actuales Colombia y Panamá). Paz trabajó bajo la dirección de Agustín Codazzi (1793-1859), el geógrafo e ingeniero italiano que cofundó y dirigió la comisión. En 1859, a la muerte de Codazzi, Paz fue uno de los colaboradores que se encargaron de revisar, completar y publicar el trabajo que la Comisión Corográfica había llevado a cabo desde 1850. Como dibujante, Paz realizó acuarelas y dibujos que eran muy exactos y se esforzaban por representar los lugares y a las personas de Colombia en un estilo naturalista y objetivo. Estas imágenes constituyen valiosísimos registros documentales de la historia y de la cultura de Colombia. También proporcionaron información pertinente a la elaboración de los mapas, uno de los principales objetivos de la Comisión Corográfica. La Biblioteca Nacional de Colombia conserva más de 90 pinturas de Paz.

Kābul, número 403, volumen 25, edición 23, 20 de febrero de 1956

December 8, 2016, 10:51 am

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Kābul fue un periódico mensual de la Anjuman-i Adabi Kabul (Sociedad Literaria de Kabul), que apareció por primera vez el 15 de diciembre de 1931. Publicaba obras originales y traducciones, la mayoría, ensayos de diferente extensión relacionados con la historia, la arqueología, la literatura, la cultura, las lenguas y la sociedad de Afganistán. También publicaba noticias relacionadas con sucesos tanto nacionales como internacionales. En su primer año, la revista tenía de 40 a 60 páginas por número. Más tarde, llegó a tener entre 80 y 120. Los colaboradores de la revista desempeñaron un papel central en el proceso de formación de la historia y las características de la identidad afgana en el siglo XX. Entre ellos se contaban escritores defensores de la lengua afgana tales como Qari ʻAbd Allah (1871-1944), Mir Ghulam Mohammad Ghubar (1895-1978), Ahmad ʻAli Kuhzad (nacido en 1907) y ʻAbd al-Hayy Habibi (1910-1984). Entre 1931 y 1938, en el marco de la Anjuman-i Adabi Kabul, Kābul publicó solo material en persa. Luego, se dividió en dos publicaciones separadas: una edición en pastún y una en persa. La Pushto Tolanah (La Sociedad Pastuna), establecida en 1939 para promover la historia, la literatura y la lengua pastuna-afgana, se hizo cargo de la edición en pastún desde la organización del recientemente creado departamento de medios del Gobierno, el Riyasat-i Mustaqil-i Matbu’at (Dirección Autónoma de Publicaciones). La revista fue una de las publicaciones más antiguas y populares de Afganistán durante el régimen real. Después de que los comunistas habían llegado al poder en 1979 y el país había quedado inmerso en el conflicto y en la inestabilidad política, la revista dejó de publicarse de forma estable y continua. Aquí se presentan 375 números de la revista, publicados entre 1933 y 1964, que pertenecen a las colecciones de la Biblioteca del Congreso.